发信人: yaclear (清一), 信区: Brush_Art
标 题: 蒲华书画若干(Pic)
发信站: 本站 (Mon Feb 23 09:48:20 2004)
宣统三年（一九一一），在上海一条名叫登瀛里的弄堂里，住着一位老人，中等身材
，倒挂眉，单眼皮，薄薄的上唇，不蓄须，面庞清癯，身体轻健，看上去不怎么老，实际
上已经八旬高龄了。这年炎夏的一天，老人在外面喝过晚酒，醺醺然地迈着歪斜步子，回
到家里，上床倒头就睡，从此竟没有醒来过。等到有人去看他，才发现因镶牙脱落，梗塞
喉管、气闭死去多时了。这老人便是我国晚清上海画坛杰出的画家蒲华。 画家无妻室儿女
，在他生命的最后时刻，没有一个亲人侍奉在旁。朋友们获悉噩耗，怀着因画家去世而带
来的悲痛，有的为寻找死者近亲而奔走；有的为殡葬出钱；有的撰述生平；有的书写墓志
；有的筹备出版诗集。每一项活动都寄托着友人们的哀思和情意。最后，辗转寻访，找来
了嘉兴一位远房作轿夫的侄子，[扶榇归葬]鸳鸯湖畔，我国晚清上海画坛杰出画家蒲华，
终于长眠于自己的家乡！ 薄华老友沈汝瑾在《蒲君墓志铭》中说：[醉眠忽赋游仙诗]，的
确，画家是在醉眠中辞别人世的。也许他从心里感到宽慰，于是带着几分酒意，恬静地、
永远地睡着了。
年少韶华如水流
蒲华，字作英，原名成，初字竹英，秀水（今浙江嘉兴）人。别号胥山野史、种竹道
人，书斋名芙蓉庵、九琴十砚楼。一八三二年（壬辰，道光十二年）生，一九一一年（辛
亥，宣统三年）卒，终年八十岁。 画家的母亲姓姚，外祖父姚磐石喜爱外孙，对幼年蒲华
读书成绩优异，能写文章，甚为夸奖。老人活了近九十岁，逝世多年后，蒲华每一忆及，
仍感喟不已，曾特为赋诗，表达对老人的思念。“总角行文约略通，逢人说项璺痴翁。“
这“逢人说项“即指老人姚磐石，原诗保存了蒲华幼年的一段重要史料。 青年蒲华曾希望
通过制艺，开辟仕宦道路。可是追求自由的性格，却与窒息人性的科举制度相冲突。岁考
，蒲华写在试卷上的字常常出格，不为考官所喜，落得“复试四等“，最终也只得了个“
诸生“。此后虽多次“岁试“，始终没有获得成功。每次考试，蒲华表现出少有的捷才，
他在试场规定时间内，“一题作二篇“，就是不耐烦恭楷誊录，情愿将其中一篇分赠别人
，请代抄自己试卷了事。不断地参加考试，不断地被摒弃门外。科举道路给了蒲华莫大的
苦恼，他自忖与读书做官无缘，于是绝意进取，将功名富贵视为身外物，转而致力于艺术
。三十岁写的《寒食》诗中，发出“年少韶华如水流“的感喟，表示着他认识到花在科举
考试上的时光，象流水般逝去，永远追不回来了。具有讽刺意味的是，当年不可一世的那些主考�
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飞英觞咏藐云浮
在家乡，蒲华过着结社吟诗，看花游山的生活。饱览江南大地的秀丽景色，吐纳奇花
异草的泥土芬芳。 蒲华家境贫寒，租屋于嘉兴城隍庙，陈设简陋，仅断足床、破桌而已，
可是这里却是画家无比自由与欢乐的天地。兴致来了，抽笔理纸，吟诗作画，墨渖淋漓，
色污衣裳，毫不在意。他嗜酒，与乡邻举杯酒肆，时赴醉乡。向他索画未得的人，知其耽
饮，往往代付酒资，待酒酣耳热，将备好的笔墨纸砚移于樽壶侧畔，引得蒲华画兴勃发，
手痒难熬。酒后落笔，无论山水花卉顷刻成章。求画者夙愿已偿，莫不抱画低头含笑而去
。 对于被夷人袭击过的旧战场，他也去凭吊，且以诗记之。例如唐家湾山寨，是一所背山
面海的险要处所，一八四二年，英帝国主义者来此袭击，给我们民族带来巨大的灾难。“
荒凉天险在，凭吊发悲歌”。这是他诗篇的结句。他也曾想从军，过戎马生活，后来生过
一场病，心灰意懒了。“养疴灰却从军志”，这是《重过凤溪》诗中告诉我们的。 他爱谈
古论今，臧否人物，常常愁绪无尽，“论史增愁频发啸”，又说：“我本悲秋客，伤时泪
转多。”二十二岁那年，画家结婚，妻子缪昙（晓花），擅画能诗，她在《自题桃花画帧
》中说：“本来我是画家儿，煅粉调脂擅一时。”蒲华答诗道：“画欲超群亦甚难，生绡
香艳醉中观。青衫红雨春人梦，深感年年旅食寒。”诗歌唱答，琴瑟和谐，他们相互引为知己，
共同过着清苦的飘泊生活。彼此也曾相约，同登五岳，“看山游五岳，胜侣曾相期。”尽
管向往中的未来，具有诱人的前景，但“凤泊鸾飘感寓形，山妻时对一灯青。”眼前现实
生活却贫困异常，居无定处。 他们不肯随人俯仰，强调“世乱矜持贫贱骨”，在卑污的社
会中，以清高自重。 画家三十二岁，（一八六三）秋天，遭遇妻子亡故的不幸。结缡以来
，共同度过十年困苦生活，一旦诀别，悲恸情怀，难以自己。作者在《悼亡》诗中告诉我
们：“履霜凛九月，香草奄忽摧。”“十年结知己，贫贱良可哀。”他悲痛地仰首问苍天
：“良缘何其短？”并深深企望：“魂兮返斗室！” 有一次，星湖逸史穆安在友人处偶然
看到蒲华的一部诗稿，按捺不住激动心情，在诗稿后题写道：“几经兵燹叹何之，豪横人
间笔一枝。可记故斋风雨夜，酒醒灭烛尚谭诗。”诗后又用小字注道：“甲子九月，偶于
金陀里徐氏故宅读作英诗草，觉精进倍前，喜而援笔率书数语。星湖逸史穆安志。”这为
我们勾勒下蒲华在家乡寄情诗酒生活的一面。 岁月流逝，功业无成，征途遥遥，出路在哪
里呢？他叹息：“征衫色减风尘里，彩笔鋩颓草莽中。”又说：“毕竟远观观未远，一听
凉雨百愁牵。”一阵秋雨，就牵动起百种愁绪。他当时是伫立在十字路口，生活要他作为选择-
-沿着什么道路走下去呢？
蒲华，字作英。原名成，初字竹英，号胥山野史。一八三二年生於秀水(今嘉兴)城内
学子弄(今育子弄)。父在城隍庙设肆，以售卖祭供城隍的“保福饺”为业。 蒲华幼时，从
外祖父姚磐石读书，后曾师事林雪岩。一八五三年入庠为秀才。表年蒲华，耽吟咏，嗜书
画，下笔有奇气。画初学同里周存伯(闲)，继而上法白阳、青藤、子久、仲圭而心醉东坡
。画品清新俊逸，迥超时辈。书法始学二王，复涉唐宋诸家，笔法清矫。妻缪晓花( 昙)，
亦善书画，伉俪情笃。又同吴世晋等结“鸳湖诗社”，唱和聊句，意兴甚豪。其诗稿《芙
蓉庵燹馀草》，当时即得诗家陈曼寿等题辞赞许，所以早年便获“郑虔三绝”的美誉。一
八六三年秋，妻病故，悲痛不能自己，况久居乡里，书剑无聊，便橐笔出遊。 一八六四年
春，客宁波。同年到台州，十多年间，先后在太平(今温岭)县署、新河(温岭属)粮厅和海
门(今椒江)海防同知府当幕僚。他不善官场应酬，更不耐案头作楷，曾自行弃幕，又叠遭
辞退。穷途无路，寄寓温岭明因寺、新河三官堂，开始卖画生涯。他虽以画为生，却不矜
惜笔墨，有索辄应。当时民生多艰，又因人微画易，笔润是很微薄的，所以常至升斗不济
。他走遍台州各县，复流寓温州、宁波、杭州等地。一八八一年春，自上海去日本，备受
日方人士赞赏、推重。这在他的经历中是极不寻常的，自然也颇为自得，因而绘《海天长啸图》
以寓意。同年夏归国，依旧画笔一枝，孓然一身，遊食于沪宁苏常、杭甬台温一带。多年
的江湖浪走，闻见广博。他不仅师法古贤，近世浙东画家林璧人(蓝)、傅啸生(濂)、姚梅
伯(燮)以及赵之谦，也曾是借监的对像。中年绘画，纵横潇洒，水墨淋漓，光彩照人。他
画花卉，也画山水，尤擅画竹。他的墨竹，百年间无人可与伦比。欣赏他的墨竹的，称誉
他为“蒲竹”，但非时尚所善，因而也背上了“蒲邋遢”的讥称。中年尤勤书学，寝馈旭
、素，斗墨千纸，数日而尽。至于元明各家书帖，也常把玩漫临。有时随意挥洒，一片天
机；有时则狂草纵横，姿媚处处。古来书画同体，蒲华以书入画，更是酣畅恣肆，发挥到
极致。 一八九四年冬，定居上海登瀛里(今汉口路、西藏路间)，居室名“九琴十砚楼”。
交往多海上名家， 同吴昌硕尤为密切。蒲华长昌硕十二岁，昌硕幼时便闻蒲华画名。他们
相识于距此时的二十年前，关系在师友之间。沪上聚首，挥毫谈艺，互取所长，各自风貌
为之一变而愈相近。蒲华晚年，笔老墨精，超迈绝伦。其书法，放而凝，拙而趣，淳厚多
姿；其绘画，燥润兼施，烂漫而浑厚，苍劲而妩媚。尤喜画大幅巨幛，莽莽苍苍，蔚为大
观。蒲吴两家粗豪奔放的画风，使纤巧因袭之作大为逊色，俨然一新画派崛起于沪上画坛。声名�
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鹱橹霸ピ笆榛苹帷保迓羰榛灾狻� 蒲华素无疾，步履轻捷。一九一一年夏天的
一个晚上，醉归寓所，寝睡不起。人们去看他，才知假牙落入喉管，气塞而逝。蒲华无子
，一女在乡。吴昌硕等为治丧，由一侄扶櫬归葬嘉兴西丽桥西堍。沈汝瑾撰述、吴昌硕书
写的“蒲山人墓誌铭”刻就时，墓已封土，乃嵌藏南湖监亭的内壁。今墓不存，而此铭石
，已成为凭吊这位大师的胜迹。
年臻耄耄心婴儿
人们熟知，蒲华有个绰号叫蒲邋遢。有的人以为指蒲华绘画而言，其实，这绰号是和
他生活相联系的。他是个衣着随便的人，不做新衣，总是向旧衣店铺购求，衣裳“必旧必
廉”。买来的旧衣色泽褪了，送去染坊；一季度穿过，随手送进当店。春天典冬衣，夏季
当春衣，这样循环不息，终年进出于长生库，省去曝晒收藏的劳累，有何不好？墓志铭上
说他“性简易，无所不可。”也确是一个在生活上随遇而安的人，无可无不可！ 蒲华为人
风趣潇洒。兴致好时，会自带残笔三两枝，过访缶庐，理纸作画，旁若无人。吴昌硕说：
[晨夕过从，风趣可挹。]当他寄食常熟沈汝瑾家时，晨起游山，晚上返沈家，燃巨烛作画
，草写纪游诗，还强主人唱和，一直闹至夜深。墓志铭上说他“年臻耄耋心婴儿”，他的
性格一直到晚年仍然保持了儿童的天真。很久以来，艺苑里流传这样一则故事：有一次，
蒲华睡觉至半夜，觉察到有人来偷东西，他竟异想天开地佯作梦语，将实情告知小偷：“
长袍口袋里有几块银洋，角子不要动，留给我明天买早点，其余的拿去好了。“小偷试其
言，果然摸到长袍，取出银洋，留下二枚角子，不辞而别了。 他在诗中吟诵过：“达人无
物累”，但自己对古琴却未能忘情，张鸣珂说他“喜蓄古琴，遇即购之，亦奇癖也。”他
的书斋名“九琴十砚楼”，对琴砚收藏的热烈情绪可见一斑。 蒲华平生不蓄须，讳言老，有人问
他年纪，总答五十，年年如此。后来弄得谁都不知道他的确实岁数，包括与他相交四十年
的老友吴昌硕以及同乡老画家杨伯润在内，而为他撰写墓志铭的作者对此一节也不得不知
难而退，暂付阙如。 蒲华靠书画维持生计，孑然一身，过着鳏夫生活。 在他孤寂生活里
能给以最大安慰的，莫如诗书画的创作。穷困，并没有压弯他的腰，使他卑躬屈膝，画家
将感情全部倾注于艺术作，“一生以诗、书、画自娱。”（吴昌硕语）为此，他那些精彩
的艺术作品，可以看成作者思想和心血的结晶。 蒲华在挚友胡曼香家寄居过，离别时，书
赠《留别胡曼香》五律二首，其二是：“鸟健凌霄汉，云慵出岫迟。穷途空挟策，群彦尽
干时。肝胆向谁是，平生惟剑知。登场多傀儡，何处我驱驰？”蒲华发出疑问：何处我驱
驰？什么地方任我自由驰骋呢？诗歌，书法，绘画，这广袤无垠的艺术世界，才真正是蒲
华驱驰的天地，现在蒲华终于找到了它。
探得骊龙珠一颗
画家中年离乡后，一度客甬上，后寓沪滨。宁波与上海，人物富庶，房屋稠密，上海
尤为通都大邑，对画家有重大影响。 蒲华喜结社，在家乡嘉兴，即与人结鸳湖诗社。以后
到上海，又与人组织鸳湖画社，并先后为豫园书画善会、上海书画研究会发起人之一。沪
地明代始建的豫园，其得月楼，为晚清海上画家谈诗论艺的欢聚之地。迄今为止，豫园南
首的内园，尚留存了蒲华所书抱对一副，文曰：“且欣咫尺窥岩壑，便抱清风就白云。”
在结社活动中，他广交同道，切磋艺术，与蒲华交好的友人，有吴秋农、高邕之、张鸣珂
、吴昌硕、沈汝瑾、徐星洲、杨东山等人。 蒲华淡于名利，求他书画，不计笔润多寡，有
索辄应。他构思敏捷，巨幛小幅，顷刻可成；对画题诗，援笔立就。吴昌硕为蒲华的老友
，对蒲华作画情形及为人，曾在蒲的诗集序中，作过如实的叙述：“尝于夏月间，衣粗葛
，囊残笔三两枝，诣缶庐。汗背如雨，喘息未定，即搦管写竹石、墨渖淋漓、竹叶如掌，
萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏。其襟怀之洒落逾恒人也斯！”吴昌硕在家
藏稿本《石交集》中，也记写了蒲作英，原文是：“ 蒲作英善草书，画竹自云学天台傅啸
生，仓莽驰骤，脱尽畦畛。家贫，鬻画自给，时或升斗不继，陶然自得。余赠诗云：蒲老
竹叶大于掌，直辟古寺仓崖边。墨汁翻衣冷犹著，天涯作客才可怜。朔风卤酒助野哭，拔剑斫地
歌当筵。柴门日午叩不响，鸡犬一屋同高眠。” 蒲华是这样一位画家，即使无米下锅，仍
旧不改其志，不忘其乐。“时或升斗不继，陶然自得”。他是这样地热爱着绘画事业。 对
于愿意跟他学书画的后辈，其态度严谨与认真，则又为学画者始料不及。 寓沪上，邻妓馆
，妓多从学者。友拉之出，犹顾而嘱曰：“某临帖，某摹画，毋旷厥课！谆谆如严师。”
蒲华门徒杨士猷，对《桐阴复志》作者小蝶追忆过他向老师学画的经过：“杨士猷天性高
厚，言必称其先师。近寓醉灵轩中，每当风雨之夕，剪烛论画，未尝不唏嘘往复，称念旧
事。曰：‘……犹忆髫龄受业竹英，问所愿学’，曰：‘愿画竹如先生者。’先生笑曰‘
吾老矣，手唏心惫，且薄负名望，持此欺世人耳，孺子焉能自弃如此！’乃课士猷于室。
日夜令习楷，士猷大窘，曰：’吾愿学者画，非书法也。习此何为？’竹英曰：’古人工
书者无不善画，而画者或不工书。雅俗之判，由此分焉。唐六如下笔胜人，祗以唐生胸中
有数千卷书耳。汝不读书而习字，抑已次矣！’士猷乃学书，间习行草，能作怀素帖。竹
英喜曰：’可矣！’始教以勾勒花卉之法，皆双钩精细，士猷又苦之曰：’吾向见先生画
不如此’。曰：’不如此何能工？天下有不习步而跳者乎？’士猷大悟，卒以成家。固知天下�
挛铮弈懿怀隹炭嘀煌荆植欢阑灰病！� 蒲华给初学者以规矩，对他们要求严格
，希望他们学习途中迈出坚实步子，这一切，即使在今天看来，仍有启发作用。 至于古代
绘画遗产和那些艺坛巨匠，蒲华异常敬慕。他认甫里先生为“真能看却功名淡”，评吴仲
圭是：“死后精神留墨竹，生前知己许寒梅。”当他经过家乡魏塘，还特意去瞻仰了这位
大画家的梅花庵旧居。 对待艺坛同辈友好，他也持虚心态度。借用蒲华的诗句，亦即“容
我挹芬芳”了！ 蒲华热衷于书画艺术，从事绘画、书法、诗歌创作的实践，是他的乐趣，
舍此以外，他似乎再也没有别的要求了。“住沪数十年，鬻书画以自给。赁屋沪北，所居
曰九砚十琴斋。左右四邻，脂魅花妖，喧笑午夜。此翁独居中楼，长日临池，怡然乐也”
他不习惯为自己打算，但对书画艺术创作，具有坚忍不拔的精神。他牢固地按照自己的意
愿走自己的路，不欺骗人，也不吹嘘自己，默默地走着，直至终生。清贫的一生，使他高
尚志向的火焰燃烧得更加光亮。他的生平事迹，他的艺术作品，将永远鲜明地留存在人间
；一座无形的纪念铜像，将升起在蒲华艺术爱好者的心中。
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白色的是素净的白云，蓝色的是淡雅的蓝天。
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